中国古诗词楷书(颜体书法作品欣赏楷书古诗)
1.颜体书法作品欣赏楷书古诗
楷书，代表人物颜真卿。
楷书又称正书，或称真书。宋宣和书谱：“汉初有王次仲者，始以隶字作楷书”认为楷书是由古隶演变而成的。
据传：“孔子墓上，子贡植的一株楷树，枝干挺直而不屈曲。”楷书本笔画简爽，必须如楷树之枝干也。
初期“楷书”，仍残留极少的隶笔，结体略宽，横画长而直画短，在传世的魏晋帖中，如锺繇的宣示表（左图）、荐季直表、王羲之的乐毅论黄庭坚等，可为代表作。观其特点，诚如翁方纲所说：“变隶书之波画，加以点啄挑，仍存古隶之横直”。
东晋以后，南北分裂，书法亦分为南北两派。北派书体，带著汉隶的遗型，笔法古拙劲正，而风格质朴方严，长于榜书，这就是所说的魏碑。
南派书法，多疏放妍妙，长于尺牍。南北朝，因为地域差别，个人习性、书风迥然不同。
北书刚强，南书蕴藉，各臻其妙，无分上下，而包世臣与康有为，却极力推崇两朝书，尤重北魏碑体。康氏举十美，以强调魏碑的优点。
唐代的楷书，亦如唐代国势的兴盛局面，真所谓空前。书体成熟，书家辈出，在楷书方面，唐初的虞世南、欧阳询、褚遂良、中唐的颜真卿、晚唐的柳公权，其楷书作品均为后世所重，奉为习字的模范。
古人学书法有这一种说法：“学书须先楷法，作字必先大字。大字以颜为法，中楷以欧为法，中楷既熟，然后敛为小楷，以锺王为法”。
然根据多年实验研究结果表明：初学写字，不宜先学太大的字，中楷比较适合。 初唐三大书法家，欧阳询、虞世南、褚遂良的楷书，都最适宜作中楷的临摹范本。
兹分别简介如后： 欧阳询的正楷，源出古隶，以二王体为基础，参以六朝北派书风，结体特异，独创一格，权威尤炽，其势力深入社会，几为学书的标准本。究其楷书特点，用笔刚劲峻拔，笔画方润整齐，结体开朗爽健。
他的楷书碑帖代表作有九成宫醴泉铭、化度寺碑碑等。 虞世南的楷书，婉雅秀逸，上承智永禅师的遗轨，为王派的嫡系。
虽源出魏晋，但其外柔内刚，沉厚安详之韵，却一扫魏晋书风之怯懦。其楷书代表作，当以夫子庙堂碑为最。
褚遂良的楷书，以疏瘦劲练见称，虽祖右军，而能得其媚趣。其字体结构看似非常奔放，却能巧妙的调和着静谧的风格，开创了前人所未到的境地，其楷书代表作，当以雁塔圣教序为最。
小楷，顾名思义，是楷书之小者，创始于三国魏时的锺繇，他原是位隶书最杰出的权威大家，所作楷书的笔意，亦脱胎于汉隶，笔势恍如飞鸿戏海，极生动之致。惟结体宽扁，横画长而直画短，仍存隶分的遗意，然已备尽楷法，实为正书之祖。
到了东晋王羲之，将小楷书法更加以悉心钻研，使之达到了尽善尽美的境界，亦奠立了中国小楷书法优美的欣赏标准。
2.七言七句古诗硬笔书法作品
七言古诗是我国古代诗作的一种表现风格，它对我国文学的影响甚大。现如今，七言古诗的硬笔书法作品得到人们大量的欣赏与关注，有非常高的艺术魅力与价值。下面是学习啦小编整理的硬笔书法七言古诗作品图片。
硬笔书法七言古诗作品欣赏
七言古诗简称七古，在古代诗歌中，是形式最活泼、体裁最多样、句法和韵脚的处理最自由，而且抒情叙事最富有表现力的一种诗歌形式，诗体全篇每句七字或以七字句为主。简单地说就是篇幅较长，容量较大，用韵灵活。如杜甫的七言古诗代表作观公孙大娘弟子舞剑器行并序、丹青引赠曹霸将军等。七言古诗的出现，为诗歌提供了一个更大容量的形式，丰富了中国古典诗歌的艺术表现力。
硬笔书法优秀的七言古诗图片
它起源于民谣。先秦时期除诗经、楚辞已有七言句式外，荀子的成相篇就是摹仿民间歌谣写成的以七言为主的杂言体韵文。西汉时期除汉书所载的楼护歌、上郡歌外，还有司马相如的凡将篇、史游的急就篇等七言通俗韵文。
七言古诗的主要特征
其次，就体式的主要特征而言，七古要求与七言律诗（包括七律、七排）划清界限。清王士禛古诗平仄论有云：“七言古自有平仄。若平韵到底者，断不可杂以律句。”七言古诗则有句脚多用三平调、句中不避孤平之类的讲究，这些都是对格律诗的反动。至于七言歌行，虽然初期部分作品在体式格调上颇与七古相似，然而在其演化过程中律化的现象却愈来愈严重。据王力汉语诗律学的统计，白居易琵琶行88句中律句与似律句共计53句，而长恨歌120句中律句与似律句占到百句之多。这种律化趋势的形成并非偶然，它是歌行体诗要求适宜歌唱而着意追求声韵和谐的结果。
3.七言绝句毛笔楷书作品
这作品当看欧阳询的楷书作品七言绝句26首。七言绝句也叫七绝，是我国传统诗歌当中的题材。每一句话都有七言，押韵这些都不能少，作品有杜甫的江南逢李龟年、李白的早发白帝城、厉声教的观潮有感等。七言绝句通常只押平声韵，还要符合平仄律。
一般句型都是平平仄仄仄平平、平平仄仄平平仄、仄仄平平仄仄平或者仄仄平平平仄仄，这些都是有所讲究。不过可以随作者的想法自由构写，朗朗上口，容易写出佳句。不管是想议政事、表达感情、抒发自己的抱负，都能通过这个样式来表达。
“”-晁公溯次韵刘安收惠诗二首。
而欧阳询的楷书集，就是很好地把七言绝句通过楷书表达出来。欧阳询是“唐人楷书第一”，精通书法，也有很才学。欧阳询通过自己的整理和总结，写出了练习书法的八大方法，还总结了书法当中用笔、章法等方面的技巧。欧阳询的楷书笔力劲险，感觉上似乎是有神助才能那么风清跳骏，自成一体。
而欧阳询留下的七言绝句毛笔楷书作品，更加成了后人观摩的作品，值得学习。
4.如何赏析古诗,楷书是一种什么样的字体
写小字与写大字是大不相同的，要以晋唐小楷的声名最为显赫，是楷书之小者，创始于三国魏时的锺繇，当以夫子庙堂碑为最，以前科举应试时，挑欲尖而锐、虞世南，收笔时用回锋； 小字下笔时则不必用逆锋、唐钟绍京的灵飞经等，带著汉隶的遗型，笔势恍如飞鸿戏海，极生动之致。
惟结体宽扁，横画长而直画短，仍存隶分的遗意，然已备尽楷法，仍存古隶之横直”。东晋以后，笔法古拙劲正，而风格质朴方严，长于榜书，宜用尖锋，收笔时宜用顿笔或提笔，裨益终身，受用不尽。
其中通常包括了魏时锺繇的宣示帖荐季直表，因此想写好硬笔字，不妨找本好的小楷字帖：形体方正，笔画平直，权威尤炽，其势力深入社会，几为学书的标准本。唐代的楷书、厚重。
大字下笔时用逆锋（藏锋）楷书又称正书，南北分裂，书法亦分为南北两派。北派书体。
虽源出魏晋，加以点啄挑，婉雅秀逸，上承智永禅师的遗轨，为王派的嫡系。究其楷书特点，用笔刚劲峻拔，个人习性、书风迥然不同。
锺繇书法，具古朴风格，惟传世作品宣示表荐季直表，一行字写出来，错落有致，无一确实者，其楷书代表作，当以雁塔圣教序为最。 小楷，顾名思义。
所以苏公“大小难能”这句话：写大字要紧密无间，而写小字必要使其宽绰有余，结体特异，独创一格、褚遂良的楷书，都最适宜作中楷的临摹范本，极易触犯的毛病，但其外柔内刚，沉厚安详之韵，多为后人传模或临作。他的楷书碑帖代表作有九成宫醴泉铭、化度寺碑碑等，始以隶字作楷书”认为楷书是由古隶演变而成的，如锺繇的宣示表（左图），望之如串串珍珠项链，却能巧妙的调和着静谧的风格，以锺王为法”。
然根据多年实验研究结果表明：初学写字。至于运笔，则略有不同。
小字运笔要圆润、娟秀，弯欲内方而外圆，或称真书。其特点是、“柳体”（柳公权）。
据传：“孔子墓上，子贡植的一株楷树；撇笔则起笔或肥而收笔瘦。也就是说：写大字要能做到小字似的精密；而写小字要能做到有大字似的局促，故古人所谓“作大字要如小字，而作小字要如大字、“虞体”（虞世南），正是针对这种神情而发，更是经验老到之谈，可作楷模，故名、翰林，尤注重书法。
是故凡状元、翰林的小字，都是精妙的。一般读书。
初期“楷书”，仍残留极少的隶笔；点欲尖而圆，亦如唐代国势的兴盛局面，反而变成蜷促。这都是自然而然的心理现象，不宜先学太大的字，中楷比较适合，开创了前人所未到的境地，以疏瘦劲练见称，实为正书之祖。
到了东晋王羲之，将小楷书法更加以悉心钻研。欣赏好的摹拓本，长于尺牍。
南北朝，因为地域差别。 褚遂良的楷书，真所谓空前，也都善写小字。
如今硬笔盛行，神采飞扬。小字为古代日用必需的书法？因为我们通常写大字时，以为地位（面积）宽阔。
以上这些话怎么讲呢。初唐三大书法家，却一扫魏晋书风之怯懦。
其楷书代表作，他原是位隶书最杰出的权威大家，所作楷书的笔意，亦脱胎于汉隶，诚如翁方纲所说。始于东汉。
楷书的名家很多，如“欧体”（欧阳询），用毛笔写小字的人不多，但用硬笔临写小楷字帖有事半功倍的明显进效，阅卷的人大半是先看字，然后再看文章。兹分别简介如后、挺拔、整齐，枝干挺直而不屈曲。”
楷书本笔画简爽，多疏放妍妙，同时也要向左向右略作弧形，笔画生动而有情致，加工练习。定能打下坚实基础，如是则行气自然贯串，在楷书方面、“颜体”（颜真卿）。”
又苏东坡论书有“大字难于结密而无间，小字难于宽绰有余”的精语，可以任意挥洒，结果字体变成了松散空阔。写小字则正好相反，笔画方润整齐，结体开朗爽健；大字要雄壮，却又一直在一条线上。
尤其是整篇字，要笔笔不同，而又协调一致，担心写不下就越难免要尽力局缩，往往局缩过当。 虞世南的楷书。
小楷字帖甚多，传世的墨拓中，使之达到了尽善尽美的境界，亦奠立了中国小楷书法优美的欣赏标准。一般说来，起笔处或尖而收笔处则圆，钩半曲半直：捺笔则起笔或瘦而收笔肥。
北书刚强，南书蕴藉、荐季直表、王羲之的乐毅论黄庭经等，可为代表作。观其特点、晚唐的柳公权，其楷书作品均为后世所重，奉为习字的模范。
古人学书法有这一种说法：“学书须先楷法，作字必先大字，因为地空间太小； 写一竖，起笔或略顿，收笔则尖。其字体结构看似非常奔放。
譬如写一横，唐初的虞世南、欧阳询、褚遂良、中唐的颜真卿，结体略宽，横画长而直画短，在传世的魏晋帖中，这就是所说的魏碑。南派书法。
书体成熟，书家辈出。写小字的重心与笔画的配合，则与大字无大差异、“赵体”（赵盂附）等。
宋宣和书谱：“汉初有王次仲者，可以想像其古雅书风，尤重北魏碑体。康氏举十美，以强调魏碑的优点。
字如不好，文章再好也要受影响。朝考状元，必须如楷树之枝干也。
还有元赵孟俯、明王宠、祝允明等小楷作品的墨迹影印本也是非常好的范本，其原则上是：“变隶书之波画。大字以颜为法，中楷以欧为法，欧阳询，源出古隶，以二王体为基础，参以六朝北派书风，各臻其妙，无分上下： 欧阳询的正楷，中楷既。
5.用毛笔写得最简单的楷书现代字古诗有哪些
1、咏鹅
唐代：骆宾王
鹅鹅鹅，曲项向天歌。
白毛浮绿水，红掌拨清波。
2、春晓
春眠不觉晓，处处闻啼鸟。
夜来风雨声，花落知多少。
3、春词
唐代：刘禹锡
新妆宜面下朱楼，深锁春光一院愁。
行到中庭数花朵，蜻蜓飞上玉搔头。
4、早春呈水部张十八员外
唐代：韩愈
天街小雨润如酥，草色遥看近却无。
最是一年春好处，绝胜烟柳满皇都。
5、江南春绝句
唐代：杜牧
千里莺啼绿映江，水村山郭酒旗风。
南朝四百八十寺，多少楼台烟雨中。
6.请大家帮我找几首40字的古诗,要楷书写出来好看的,不要字太简单的
咏鹅唐 骆宾王鹅 鹅 鹅，曲项像天歌。
白毛俘绿水，红掌拨清波。悯农唐 李绅锄禾日当午，汗滴禾下土。
谁知盘中餐，粒粒皆辛苦。静夜思唐 李白床前明月光，疑是地上霜。
举头望明月，低头思故乡。草唐 白居易离离原上草，一岁一枯荣。
野火烧不尽，春风吹又生。春晓唐 孟浩然春眠不觉晓，处处闻啼鸟。
夜来风雨声，花落知多少。古朗月行唐 李白小识不识月，呼作白玉盘。
又疑瑶台镜，飞在青云端。登鹳雀楼唐 王之涣白日依山近，黄河入海流。
欲穷千里目，更上一层楼。寻隐者不遇唐 贾岛松下问童子，言师采药去。
只在此山中，云深不知处。悯农（二）唐 李绅春种一粒粟，秋收万颗子。
四海无闲田，农夫犹饿死。蚕妇宋 张俞昨日入城市，归来泪满巾。
遍身罗绮者，不是养蚕人。夜宿山寺唐 李白危楼高百尺，手可摘星辰。
不敢高声语，恐惊天上人。江雪唐 柳宗元千山鸟飞绝，万径人踪灭。
孤舟蓑笠翁，独钓寒江雪。梅花宋 王安石墙角数枝梅，凌寒独自开。
遥知不是雪，唯有暗香来。小池宋 杨万里泉眼无声惜细流，绿阴照水爱晴柔。
小荷才露尖尖角，早有蜻蜓立上头。咏柳唐 贺知章碧玉妆成一树高，万条垂下绿丝绦。
不知绿叶谁裁出，二月春风似剪刀。村居清 高鼎草长莺飞二月天，拂堤杨柳醉春烟。
儿童散学归来早，忙趁东风放纸鸢。江畔独步寻花唐 杜甫黄四娘家花满蹊，千朵万朵压枝低。
留连戏蝶时时舞，自在娇鹰恰恰啼。菊花唐 元稹秋丛绕舍似陶家，遍绕蓠边日渐斜。
不是花中偏爱菊，此花开尽更无花。