用闺情闺怨的比兴来借题发挥，是古代文人的常用手法。本词的不同之处，在于将女子“艳怀”中恋情的那部分内容淡

[元明清诗词大全-元明清诗词赏析]2023-04-15

整首词展现的是这样的悲剧：时在深秋，人在暮年，岁在世纪交接处，国在存亡的转折点，一切引人伤感的时间交汇到了一点

[元明清诗词大全-元明清诗词赏析]2023-04-15

诗作于赵嘏滞留长安未第时。诗通过描绘长安拂晓的凄清秋色，运用典故，抒发了诗人孤寂怅惘的愁思和对田园生活的

[千家诗全集-千家诗赏析]2023-04-15

诗题一作《春夜》。这首诗用警醒的语句单刀直入，点明主旨，富于哲理意味，接着以欢快流畅的语言从嗅觉、视觉、听

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孔尚任的诗名、文名往往被他的戏曲家的名声所掩，所以今天已不大有人知道。这里选的一首七绝，可以使读者大致了

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灯花 王质 造化管不得[1]，要开时便开。 洗天风雨夜，春色满银台[2]。 [作者简介] 王质（1127—1189），宋

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此诗的意脉与前一首遥遥相通。“宿酲”二字，既绾合前首的“醉流霞”与“杯底”，又承接“匆匆觉得扬州梦”一句

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作者是浙派词人之祖，本篇是其词集的题词，包含了词人对自己生平和创作的总结。词一起由自述生平，说到填词缘起。

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诗歌描写了诗人门下省值夜班时从傍晚到深夜直至清晨的见闻感受，表现了诗人的小心谨慎、忠于职守与兴奋不已。

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送杜少府之任蜀川 城阙辅三秦，风烟望五津。 与君离别意，同是宦游人。 海内存知已，天涯若比邻。 无为在歧路

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咏史怀古，一直是古典诗词中的重要门类。就其内容而言，或是借古讽今，以历史来鉴戒现实；或是凭吊古迹，抒发个人的块

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钱塘湖春行 白居易 孤山寺北贾亭西[1]，水面初平云脚低[2]。 几处早莺争暖树[3]，谁家新燕啄春泥[4]。 乱花

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诗歌描绘了洞庭湖的浩瀚壮阔景象，寄寓了诗人身世坎坷、怀才不遇、孤苦飘零等复杂的感情，对国家时局忧心忡忡。

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寻隐者不遇贾岛松下问童子，言师采药去。只在此山中，云深不知处。贾岛（779—843），字浪仙，一作阆仙，范阳（今河北

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这是一首与表兄聚而又别的哀情深切之作。词题“又次前韵”者，表兄离去后有词相赠，词人已有“次韵答魏鹏举”一

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作者偕其从兄查容客游楚地，遂有此作。本篇写词人在秋日的傍晚登上荆州城楼的所见所感。起句写景，也写出了自己

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这首诗用拟人、夸张、通感、典故等多种手法生动形象地描绘出听笛的音乐感受，赞扬吹笛人技艺高超。

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清明日对酒高翥南北山头多墓田，清明祭扫各纷然。纸灰飞作白蝴蝶，泪血染成红杜鹃。日落狐狸眠冢上，夜归儿女笑灯

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从山青水绿的南国，来游落日苍茫的北塞，淡淡的乡思交汇着放眼关山的无限惊奇，化成了这首“清丽高秀”的写景小诗

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诗借描写石榴花自开自落，无人观赏，含蓄地表达对怀才不遇者的同情与惋惜。也有人将诗理解为表达诗人对清幽景物

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诗以白描的手法，描绘夏日的绿树浓荫、楼台倒影、池塘水波与蔷薇花香，构成一幅色彩鲜明、格调优雅的风景图，表现

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这是陈维崧赠别一位歌女之作。“二度牵衣送我行”十分简洁地交代了重逢再别的情事，和两人的关系。人间离别本

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己亥杂诗其五 龚自珍 浩荡离愁白日斜[1]，吟鞭东指即天涯[2]。 落红不是无情物[3]，化作春泥更护花[4]。 [

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本作以忧念国事驾凌离情别绪的特色。而篇中上下重复安排“君住也”、“侬去也”，于去留双方又运用了相同的接

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野望 东皋薄暮望，徙倚欲何依？ 树树皆秋色，山山唯落晖。 牧人驱犊返，猎马带禽归。 相顾无相识，长歌怀采薇。

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